日前陳文茜與侯孝賢對談，談到電影片尾工作人員的名單，引起一些迴響，聽說《刺客聶隱娘》的片尾也暗藏玄機，影迷得進戲院才能見分曉。
有些人跟我一樣，花了錢進電影院，不把片尾的名單看完，是不會走的，聽著片尾曲，然後無意識的望著一堆小字在你眼前晃過，逝者如斯，也頗收沉殿心靈之效。
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字幕的意義，當然不只尊重。有些導演喜歡在片尾搞花樣，讓提早離席的人後悔，像是成龍的電影，片尾總是加一堆NG畫面，精采度不輸本片；2005年基努李維主演的《康斯坦汀：驅魔神探》，結局竟安排在名單播完之後；2009年查克史奈德改編艾倫．摩爾同名小說《守護者》，片尾完整播放加拿大傳奇作家、詩人兼歌手李歐納柯恩的名曲〈First We Take Manhattan〉。
如今，電影人對片尾字幕這件事，已從一開始為了尊重團隊的不得不然，轉變為花絮集錦、惡搞胡鬧，最後發展成番外篇、特別篇、乃至獨立於電影本身的藝術，這樣的演變，恐怕連創始者都料想不到。
不過，上個世紀60年代以前，這些片單其實是擺在片頭的，當年這樣的片頭可不是跑跑明星卡司及大導演大編劇的名字而已，而是鄭重其事的把所有名字都列上，字體級數超大，不像而今的片尾名單，總得瞇著眼看。我特別偏愛日本導演黑澤明、小林正樹的電影片頭，那書法字體的美感，每次都教人震憾，尤其黑澤明，從早期娟秀的楷書，到中期猷勁醜怪的行書，都成為電影藝術的一部分。
不過，小林正樹1964年的電影《怪談》，一改過去的手寫書法片頭，改以工整呆板的電腦字上場，背景雖以黑色、紅色墨水墜入水中逸散的變化作鋪陳，美則美矣，卻少了書法字特有的豪放與暢快，當然也等於宣告另一時代的來臨，書法片頭自此成絕響，這實在太可惜了，畢竟以書法藝術入電影的傳統是東方電影的專利，放棄了，就再也不會有人這麼做了。
可見，電影需要照顧的方方面面，鉅細靡遺，實在非一般人所能想像，沒有一個環節可以放棄，只有用的力氣多少的問題，就連經常令人忽略、不屑一顧的工作人員名單，也是如此。
也許你會問，名單裡的人，真的在乎自己的名字行禮如儀的在銀幕上跑一遍嗎？其實這些人大部分就像皮克斯動畫電影《怪獸電力公司》裡的麥克華斯基一樣，上了雜誌封面，儘管頭被條碼遮到幾乎要看不見了，他卻仍大喊「媽，7NET折價券我上封面了！」好不容易上了電視，大頭又被節目LOGO擋到，他也要大喊「媽，我上電視了！」這就是一種Credit，你都不在乎你自己了，誰又會在乎你？(中國時報)
有些人跟我一樣，花了錢進電影院，不把片尾的名單看完，是不會走的，聽著片尾曲，然後無意識的望著一堆小字在你眼前晃過，逝者如斯，也頗收沉殿心靈之效。
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如今，電影人對片尾字幕這件事，已從一開始為了尊重團隊的不得不然，轉變為花絮集錦、惡搞胡鬧，最後發展成番外篇、特別篇、乃至獨立於電影本身的藝術，這樣的演變，恐怕連創始者都料想不到。
不過，上個世紀60年代以前，這些片單其實是擺在片頭的，當年這樣的片頭可不是跑跑明星卡司及大導演大編劇的名字而已，而是鄭重其事的把所有名字都列上，字體級數超大，不像而今的片尾名單，總得瞇著眼看。我特別偏愛日本導演黑澤明、小林正樹的電影片頭，那書法字體的美感，每次都教人震憾，尤其黑澤明，從早期娟秀的楷書，到中期猷勁醜怪的行書，都成為電影藝術的一部分。
不過，小林正樹1964年的電影《怪談》，一改過去的手寫書法片頭，改以工整呆板的電腦字上場，背景雖以黑色、紅色墨水墜入水中逸散的變化作鋪陳，美則美矣，卻少了書法字特有的豪放與暢快，當然也等於宣告另一時代的來臨，書法片頭自此成絕響，這實在太可惜了，畢竟以書法藝術入電影的傳統是東方電影的專利，放棄了，就再也不會有人這麼做了。
可見，電影需要照顧的方方面面，鉅細靡遺，實在非一般人所能想像，沒有一個環節可以放棄，只有用的力氣多少的問題，就連經常令人忽略、不屑一顧的工作人員名單，也是如此。
也許你會問，名單裡的人，真的在乎自己的名字行禮如儀的在銀幕上跑一遍嗎？其實這些人大部分就像皮克斯動畫電影《怪獸電力公司》裡的麥克華斯基一樣，上了雜誌封面，儘管頭被條碼遮到幾乎要看不見了，他卻仍大喊「媽，7NET折價券我上封面了！」好不容易上了電視，大頭又被節目LOGO擋到，他也要大喊「媽，我上電視了！」這就是一種Credit，你都不在乎你自己了，誰又會在乎你？(中國時報)
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